Si querés conocer los ganadores de ediciones anteriores visitá la página de la Beca, Concurso o Subsidio correspondiente.
Se propone recuperar la obra de los hermanos Betty y Miguel Flores, célebres pintores de la ciudad de Rafaela. Se construirá su archivo y relevará las obras pertenecientes a colecciones de la región. A partir de esos hallazgos, se elaborará una serie de dibujos.
La Beca Formación sera destinada a la realización de dos talleres, en el mismo se desarrollarán estrategias creativas que permitan la práctica corporal. Luego se propone compartir lo aprendido en los encuentros por medio de una performance abierta al público.
El proyecto consiste en aproximar a la comunidad hipoacúsica a la literatura contemporánea del NOA a través de videos con escritores de la región e intérpretes de lenguas de señas. El papel principal lo ocupará el intérprete para eliminar, así, el subtítulo y darle cuerpo a lo dicho.
Se desarrollará la imagen a través del diseño gráfico para una serie documental, en donde se persigue un río como símbolo de la unión que puede existir entre el norte de Salta y Buenos Aires.
Se busca generar un espacio en donde la comunidad de Alto Salvador, en Mendoza, pueda crecer. Se brindarán talleres recreativos vinculados con las diferentes artes, deportes, biblioteca y merendero.
La becaria realizará un Seminario intensivo de Metodología, procedimientos de limpieza y consolidación de obras textiles históricas, a cargo de María Gertrúdis Jaén Sánchez (España)
Se realizarán talleres con el objetivo de enseñar en la comunidad de las Villas 1-11-14, Piletones y Villa Soldati el arte del gravado. La Beca Formación será utilizada para que los participantes desarrollen sus capacidades artísticas, y para que puedan generar ingresos económicos.
casa y estudio castillo
Alexis Schachter, Marcos Amadeo, Fernando Cynowiec, Juan Granara, Adrian Albino Russo
waldengallery - reforma y recuperación de la ex sede del cayc
Javier Esteban, Romina Tannenbaum
refuncionalizacion ex-molino marconetti. liceo municipal
Martín Gonzalez, Javier Martín Barducco, Carlos Di Nápoli, German Muller, Lucas Condal, Ricardo Javier Espindola, Julieta Zampedri, Andrés Federico Grau
Es la obra ganadora del segundo premio Germán Rozenmacher 2017, concurso destinado a promover las nuevas dramaturgias, organizado por el Festival Internacional de Buenos Aires y el Centro Cultural Ricardo Rojas.
Ángela está enferma de depresión y acaba de presenciar el entierro de su padre. Después de la ceremonia sus hijos, Federico y Gonzalo deciden quedarse unos días hasta conseguir turno con el psiquiatra para así saber si ella va a poder manejarse sola frente a esta nueva realidad.
El tiempo que contamos con la obra es el de “lo muerto”. Ese momento que se genera cuando se acompaña al que está a punto de dejarnos; donde se modifica la percepción de la realidad tanto del enfermo como de quienes lo rodean.
Eso que habitamos todos los días, y que llamamos “vida cotidiana” pasa a ser un territorio lejano y en ese acompañar creamos una nueva lógica, con reglas diferentes, a las que nos adaptamos para hacer que lo inevitable sea mucho más fácil de transitar.
La obra plantea dos preguntas, ¿cómo se contiene desde el amor cuando no se tiene fuerzas para acompañar? ¿Cómo aceptamos la decisión del otro, aunque esa elección nos provoque un profundo dolor?
Ángela es el ama de llaves de un hogar de la alta sociedad. Andrea llega para ocupar un lugar bacante.
Ángela le pide a Andrea que solo se ocupe de sus tareas, sin ninguna distracción. Andrea busca establecer un vínculo con Ángela, más allá de lo laboral, intentando escapar de su rutina. Las historias son sus herramientas. Poco a poco, en los intersticios de las labores diarias, esas historial se irán acumulando y empezarán a pesar. Y ya no solo brotarán del lado de Andrea.
Hay dos historias. En la historia de Elisa y Martín hay un romance que está naciendo. Los sentimientos son exacerbados de manera melodramática por momentos, de manera telenovelesca por otros.
En la historia de Julia, Pilar y Ritz (que también es una historia de amor solo que dé a 3) lo que se exacerba es el sexo y la violencia. En ese sentido el trío conforma un grupo terrorista que pone bombas en Bancos y Supermercados.
La obra avanza contemplando alternadamente ambas historias como si se tratara de un díptico, o, como si fueran dos obras que en apariencia ninguna tiene nada que ver con la otra.
En el último tramo, estos dos relatos, se cruzan y conforman un solo mundo. En uno de los tantos atentados, Pilar muere, Julia y Ritz se desmoronan, como pareja y como personas, como si con la muerte de Pilar ellos también hubiesen muertos.
Elisa y Martín se suman a esta suerte de grupo terrorista, o lo que queda de ese grupo. Porque sobre el final, el imperio contra el que ellos luchan empieza a desaparecer, de la misma manera que desaparece ese pequeño imperio que ellos han conformado en la intimidad.
Todo paisaje esconde un revés, una parte absurda y grotesca. Allí respira Grossa, sin palabra, en un singular intento por avanzar. No hay destino claro, pero sin dudas se despliega en un hábitat sospechosamente natural. Choques, rebotes y deslices dibujan una atmosfera de cotidianeidades que se le revelan. En un mundo lisérgico donde todo muta, acontecimientos caprichosos la arrastran a otras maneras de existir y a la aparición de otros cuerpos.
Síntesis argumental
Grossa construye su hábitat en la naturaleza, donde realiza las acciones de su vida cotidiana. Temprano por la mañana, unas moscas la molestan y terminan despertándola. Las mata con un matamoscas. Se limpia la suciedad de su ropa e intenta volver a dormir. Se vuelve a despertar, esta vez por el ruido de un pájaro. Se levanta y trata de tomar mate pero le tiemblan las manos y se le atasca la calabaza del mate en su mano. Se cae al piso tratando de sacarse la calabaza del mate de la mano, donde estaba atascado. Al escuchar el ruido de un bicho sale a cazarlo. Lo mata y lo prepara para comer. Saca verduras de su huerta y las mete en la olla. Mete gran parte de la escenografía en la olla y termina enrollada en el césped.
Frenesí Universal es una obra en varios registros. O varias obras en una.
Desde una performance basada en los Curriculum Vitae de los y las protagonistas hasta
una suerte de biodrama coreográfico sobre el proceso de creación de la obra. O desde una
varieté basada en los personajes de la novela hasta otra performance basada en lo que las
actrices y los actores hubieran sido si no fueran lo que son… pero narrado por voces de
adolescentes. Una cabalgata desenfrenada de estilos, varias obras en una. El estallido de la
identidad en una forma estallada.
La enamorada se trata del momento vital en el que una mujer toma la palabra. El peso de la propia historia a la hora de afirmarse y poder decir. Nunca sabremos si lo pudo decir todo. Pero “pudo decir” y este punto de inflexión en su vida marca claramente el abandono de una sumisión a la costumbre, a la inercia. Nuestra protagonista trata de hilar un relato que todo el tiempo se le deshilvana, pero el acontecimiento no está en lo hilvanado. El acontecimiento será poder presentarse frente a otros para operar un ritual ambiguo en el que lo que queda más claro es que muchas cosas han muerto y que tantas muertes han preparado el terreno para también morir en una identidad cuya fecha de vencimiento se ha puesto de manifiesto. Algo muere, algo nace… todo sucede sin estridencias. Se trata de un viaje en el que acompañaremos una intimidad, seremos testigos de confesiones de apariencia pueril y de contundencia existencial para un ser sin certezas, pero con la necesidad de encontrarse con el mundo desde un lugar otro.
Palabras de Guillermo Cacace
En un pueblo del interior profundo de la provincia de Santa Fe, una azafata y un bombero tienen veinticuatro horas para convencer a una mujer de desprenderse de una sobreacumulación de muebles, objetos y basura que la mantienen cautiva en su propia casa.
Mientras afuera el pueblo añora con imitar el lustre de una ciudad moderna, puertas adentro MABEL, en pie de guerra, se aferra de manera estoica a los objetos que edificaron la identidad de su historia y la de su familia. Viviendo en una suerte de volcán latente, con la vida cotidiana reducida a la estrechez de un pasillo que se abre entre montañas de muebles y basura; MABEL se re-encuentra con su hija ANA tras años de no verse. Con la ayuda de HERNÁN, amigo del colegio y primer amor de la adolescencia; ANA intenta sacar a su madre de aquel frágil e impenetrable territorio.
Cómo se quiere a una madre que nos hizo mucho daño? ¿Acaso el amor se desvanece con la distancia? ¿Acaso el perdón es permeable al paso del tiempo?
LATE EL CORAZÓN DE UN PERRO abre preguntas como quien abre los cajones del viejo aparador de la casa paterna. La condición extrema e irreversible de una madre, obligan a la convivencia forzada entre esa hija que se resiste a volver y ese muchacho que todavía hoy relata el amor de escuela con la vigencia de quien no quiere que el tiempo pase.
LATE EL CORAZÓN DE UN PERRO se vale de la intrincada lógica social que opera en los pequeños pueblos del interior, y desde la intimidad de un vínculo difícil construye espejos que incomodan; porque reflejan aquello que evitamos durante toda la vida: parecernos a lo que realmente somos.
Lucrecia y Ezequiel, una joven pareja que intenta cumplir con todo lo que hay que hacer para ubicarse en buena posición y destacarse en esta vida, comete un ilícito.
Universidad, buen trabajo, buen sexo, buena calidad de ropa, un departamento pequeño pero bonito. Pero… nada alcanza ni es totalmente satisfactorio. En su luna de miel encuentran un maletín lleno de dólares y se lo quedan.
Como consecuencia de esa acción sufren la invasión en su domicilio de otra pareja, esta vez de delincuentes violentos, que viene a recuperar el dinero.
Dos parejas. Dos mujeres y dos hombres. La vida casi sencilla y tonta de Lucrecia y Ezequiel se trastoca. Sufren violencia, pierden el dinero y fundamentalmente se enfrentan a la cara oscura de sí mismos, su cobardía, sus bajezas y su modesto amor.